继上篇《小众的摄影好帮手——世光L-758C测光表》之后，有尾巴童鞋问我在什么情况下会用到测光表，今天就来介绍一下我配合测光表而使用的相机。

大画幅机界有两个牌子的座机被公认称为艺术品，它们是由顶级工匠手工精心制作，并配而名贵的木材与金属。它们分别是奥地利的Lotus莲花及日本的Ebony依波尼。Lotus是奥地利传统家族式的工坊以精湛手工艺配合桃花心木制作而成，外观优雅而功能丰富。而Ebony则是由日本一名专业摄影师坂梨宽美，因不满足于现有座机的性能，而自行设计的。Ebony采用Sashimono工艺制作，这种工艺的名称源于日本战国时期武士身后插戴的番旗,就是中国的榫铆工艺。每个联锁榫眼的深度仅为2mm,通过细致的加工及对木纹线条的处理,相机构件紧密结合后,即便不涂装任何装饰漆料, Ebony相机看起来也像是一个完整的整体。


今天我要介绍的这台，则是Ebony折叠式座机中最顶级的型号SV45U2。这是一件符合相机工程学的艺术精品，具有后组非对称俯仰与摇摆功能，复合式延长皮腔以及大幅度的技术动作。Ebony SV45U2是由切割好的1/4块望加西黑檀木心材料经过精心手工制造，而黑檀木则是大自然其中一种最坚硬，最沉实的木材。官方介绍说他们所用的这种极致细密的直纹木料，是取自已生长超过20年的黑檀木，并由独特的工艺保持其独一无二的纹理光泽。而金属部分则由坚固的钛金属制造，比不锈钢更坚硬，更轻便。而机身的皮腔则由轻薄柔软，持久耐用小牛皮手工鞣制而成。官方夸下海口说，这台座机基本上是世界上最好用的折叠式双轨相机。


黑檀木与钛金属结构，让即使在皮腔最长的延伸状态下也绝对坚固，并确保稳定性。标准后组采用了独特的非对称俯仰与摇摆技术代替了中心俯仰与摇摆，允许在调整后组时精确保持对焦位置。使到这台座机既保持双轨木机的轻便性，又拥有单轨机精准的调节。 该机后组能够非对称俯仰与基座俯仰，而前组则具有中心俯仰与基座俯仰等功能。前后三段组合式轨道配合标准皮腔可在35-800焦距镜头上任意驰骋，更可使用前组或后组交替地对焦。折叠式延长皮腔代替了标准皮腔，确保更加方便使用广角镜头，另外更可选配Ebony原厂的广角皮腔，以便获得在使用广角镜的情况下更方便的移轴。


不过要注意的是，在使用极限的35mm大画幅镜头仍需配合镜头凹板才能使用使用。而可折叠的机身更加方便携带，前板更加可以下降30°，以避免被广角镜摄入。


该使用通用的林哈夫规格4X5镜头版，可使用4X5格拉菲标准的片夹与69，612等胶片后背（如骑士，玛米亚RB67等），以及宝丽莱、富士等规格的即影即有的撕拉片后背。


相机刚到手时候的全家福照片，除了机身以外，还包括了一个骑士的6x9后背，一个Cambo的正像取景器，一个原厂的遮光罩夹子，还有一块冠布。

呈折叠状态下的机身，不含镜头重量是3.15kg。不过遗憾的是，必须先拆下镜头才能折叠机身，这也许是为了紧凑而无法避免的吧。


机身打开后是这样的，前面很明显看到是使用林哈夫规格的99x96镜头板。

从侧面看这台相机的结构，可以看到基本是由木件与金属件装嵌而成，没有哪怕一个电子零件。更看看到前组和后组上搁置优美而复杂的移轴杠杆机构。可以看到皮腔前松后紧的设计。


U2的后组是可以很方便的拆下来横竖构图，而自带的毛玻璃是增亮屏，我嫌它还是不够亮，另外再买了一个某宝上Yankee出的增亮屏。可以在阳光下不用受冠布之苦了。后组座底下的锁紧机构说明了这台相机的后组能够旋转和大幅度平移。这样在镜头成像圈不够不能动前组的时候，很方便用后组实现沙姆定律了。保护毛玻璃的塑料板能够拆下来配合使用Ebony原厂附送的活动支架夹，装在相机前面的冷靴座上作为镜头的移动遮光板，可以多角度挡住太阳的眩光，这就可以一物两用，无需再单独购买镜头遮光罩。


而Ebony最令人激赞的就是这个精巧的小设计：这是一个能够开合的小镜盒，里面有两个方向的水平珠，盒子打开后上方有一面小镜子，方便相机架设时机顶太高，摄影师看不到水平珠，就可以通过观看这面小镜子的反射来查看。


同样是能够大幅度平移和摇摆的前组座，前组上有Ebony的厂标，旁边还用骚红的框框住“Ti”这个字，证明这是一台有钛合金结构的相机。底座上还有这台相机的型号标牌，旁边的凸起是闭合相机后的挂钩。


后组除了能完成一般的基座俯仰动作外，还有独创的的非对称摇摆，可以实现俯仰后焦点保持不变，这样就不用重复每次俯仰后都要重新对焦的动作，提高了对焦效率，这一般是单轨机上的功能，双轨机很少看到（国产的沙慕尼和Frica也有类似的部分的后组不脱轨功能）。


前组同样具有一般的基座俯仰以及独有的中心俯仰



相机的底座由一大块钛合金加固，还配有2个3/8''的螺孔，当初在想如何配置一块能让相机重心平衡，而又能够保证与相机不会发生相对位移的快装板曾让我伤透了脑筋。后来我买了一块国产摄影器材附件厂商晟崴Sunwayfoto的出品超大快装板，这款快装板上能够同时安装2个螺钉，刚好跟相机底座上这两个螺孔配合，保持了机器的纹丝不动。


机器皮腔全部拉开以后，轨道也伸展到最长时候的情况。

另外我有一枚林哈夫的变焦取景器配合这台座机使用，这个小东西非常方便和有效率，可以让我在不需要使用相机的毛玻璃就直接取景构图。可以想象一下，如果安装好相机，然后装好镜头后才发现需要调整构图不好，还得扛着相机挪腾和尝试。有了这个玩意，可以先构图，选择好适当的地点和等效焦距的镜头，然后再安装相机拍摄，这样省时省力又方便。

取景器的正面，有林哈夫的花体字商标，还有默认是套上了4x5的取景框，那水汪汪的镀膜大眼睛非常吸引人。这枚取景器的外壳是全金属制造，属于后期版的黑色涂漆，与前期版斑马银有所不同。


里面一圈是变焦环，变焦范围是75-360mm，已经涵盖了绝大部分4x5常用焦段的镜头焦距了。外面一圈是视差修整，可以微调不同焦距镜头的变形率，单这一点就 可以看出德国产品的严谨作风。国产也有类似的东西，叫做“导演取景器”，但做工就没这么像艺术品了。



总共三个画幅切换框，4x5，6x12，6x9，取景器底部是可以旋转的冷靴，上面印有Made In West Germany，可见这枚取景器是在东西德合并之前的产品。




接下来谈谈我现在用的几个镜头（从广角到长焦排列）：


SCHNEIDER Super-Angulon MC 75mm F/5.6，用在4x5上约为全画幅的21mm，施耐德名厂制造，浓浓的德味，像圈198，体积跟画质平衡得也刚刚好，就是要配合凹版使用，这对移轴来说有点小麻烦，不过用在U2上还算自如。这颗是大多数拍4x5和612风景常用的镜头，暗部有着施耐德独有的那种蓝调，比尼康和富士同型号的头要出名的多。不过需要说明的是，富士和尼康也未必比它差，只是出于对德头的崇拜才买它。


Fujinon SW 105mm F/8，富士的小广角，用在4x5上约为全画幅的35mm，成像圈250，这枚镜头在座机上比较少人用，倒是富士自己出的G617，GX617等617全景相机上用的多，我当初买这颗镜头也是因为看中它成像圈能覆盖617画幅，以后有机会买个潘福莱的617后背装在U2也能用。而且它又没有90/5.6暗角那么厉害而导致要配备中灰镜。因为光圈比较小，在毛玻璃上看比较吃力。不过画质没得说，棒！


TOPCOR（托普康 ） 150-300mm F/5.6，用在4x5上约为全画幅的50mm和100mm，成像圈210，这是一颗少见的镜头，买回来的时候是装在一块骑士规格的快装板上，估计是用在骑士6x9座机上（不用怀疑，中画幅也有座机的），这颗镜头是世界上第一颗配备有大画幅增距镜的镜头。使用增距镜后，能让150mm变成300mm的长焦而成像圈保持不变。但光圈要2挡补偿。这颗镜头很轻便，外出带着等于算多了一个300mm镜头。

从后组方向看装上增距镜的合体照，明显比一般镜头后组长，此时焦距为300mm，光圈全开为F/11。


增距镜拆下后，露出真正的后组，此时焦距为150mm，光圈全开为F/5.6。有人说这颗增距镜能用在其他厂牌的150mm镜头上，这个我没试过，不过感觉也行。


Fujinon CM-W 210mm F/5.6，用在4x5上约为全画幅的70mm，成像圈309，基本能覆盖8x10了，不过这镜头非常重，我一般用在室内闪光灯拍肖像用的，富士的这个头比较柔，没有尼康的那么锐利，正好。忘了说，它用1号快门，最高闪光灯同步速度是1/400秒。


Fujinon Soft-Focus 250mm F/5.6，用在4x5上约为全画幅的80mm，成像圈300左右，同样刚够810，这是一枚特殊的柔焦镜头，用来拍摄那种古典的肖像照，镜头中间有可拆卸的筛网，可以营造特殊的焦外效果。用了这枚镜头后，自动附加如自拍神器的那种磨皮去皱纹的特效，头像周围还会自动镀上一层淡淡的圣光，简直是徐娘的最爱！


附带的两个可拆卸筛网，分别减少1挡和2挡光圈，当光圈收到F/16后，柔焦效果就会消失，变回一枚普通的镜头。另外这颗镜头用的是3S快门，快门体积有手掌那么大，超巨型，像个手雷一样。


附带几张装上镜头后待机状态下的照片






发几张在华南农业大学六一区试机时候的实况使用照片
拍摄的一瞬间


调整光圈


和机器的合照


用过期富士FP-100c 撕拉片+ TOPCOR 150mm拍摄的样片

相机到这里就介绍完毕了，再次谢谢看官们的观看，因为打字太多，匆忙之间难免有错漏，恳请各位多多包涵，不吝赐教！