数字尾巴

大噶吼，我是资深的野生摄影爱好者，很荣幸能被选中为大家带来明基 SW240C 的体验。

和尾巴摄影大神大多设计类相关专业不一样的是，其实我本职是一名 HR——没错，一名「不会业务不是一个好总秘」的人事 [笑]。

跳行玩上摄影是在 2015 年，那段时间比较清闲，能有大把的业余时间挥霍，所以就买了台 80d 瞎拍。从最开始对光圈快门 ISO 一无所知，到现在能拍出能愉悦自己的照片，中间学习了很多摄影知识。

A7M3 正儿八经来拍还行，随拍的话异物感还是太强了些，无论是对我还是对路人而言都是如此。

因为我自己很野生，作品也主要是用以取悦自己，所以即便是配个 50 F1.8，拿 A7M3 这种看起来很正经（实际上专业摄影师不屑一顾）的器材出门我还是会手沉心虚，当然，路人看到你端个相机，也会下意识地提高警惕。

这就像一颗石子儿打破平静的湖面，你在抬起相机之前对画面平衡的设想，瞬间就被破坏了。

但如果是用所有人人手一部的手机来拍，拍摄者和被摄者之间这种微妙的冲突就不复存在了。

我发现很多时候如果我拿出手机动作只要不那么夸张，大多数人都会很自然地接受拍摄，但如果我端出相机，即便是事先征得同意，很多人还是会条件反射般地躲避镜头。

所以越来越多地，我还是在用手机拍。一加，iPhone，都有用。

手机当然不能跟 A7M3 拼画质，不过即便如此，发发朋友圈和微博 ins 什么的，完全是够用了。而且主要是手机能做到即拿即拍、所见所得，VSCO 甚至是 iPhone 自带的编辑功能都可以快速后期，这些优势都是 A7M3 比不了的。

手机上调色我一般都是尽量在 VSCO 或者 iPhone 自带编辑功能里调（iPhone 相册的编辑功能非常好用，建议大家试试），而 A7M3 拍出来照片我都是用 Classic 版 Lightroom 在调（Classic 的蒙版必不可少），配合的是一台我 16 年买的一款戴尔的 U2515H。

没错，就是戴尔发了快 6 年的那款 U2515H。

对于一个刚入行的 HR 来说，在 4 年前给笔记本配一个 25 英寸的 2K 显示器在当时自我感觉还是挺奢侈的——但现在来说，这台已经冒尖了一个亮点的 U2515H，肯定是不够用了。

我不只是给 A7M3 照片后期，也时不时要在 U2515H 上给视频调色，因为 13 英寸的 MacBook 实在是太拘束了。但 U2515H 本来就不以色彩见长，也服役了超过 4 年时间、像素老化和色彩偏移在所难免，所以经常就是，照片和视频后期本来已经调好色输出，Airdrop 到手机之后发现皮肤偏红或者偏蓝，然后回炉再调、调完再对……

有时候我恨不得干脆就直接把 LR 拉到 MacBook 的 13 英寸屏幕上调，至少 MacBook 的 Display P3 屏幕怎么来说都比 U2515H 要强吧？但 13 寸的 MacBook 这屏幕又太怼脸了……

所以这才有了申请体验这台明基 SW270C 的后话。

印象里面的摄影后期显示器，艺卓和 NEC 当然是自成一档的，尤其是动不动「CG 砸死你」的艺卓 CG 系列，而明基的 SW 系列，应该就是除了艺卓和 NEC 之外，平常我被种草最多的后期显示器了（iMac 不算显示器）。

不得不说，即便是明基的 SW 系列，也是贵得我高山仰止，7000 块的 SW270C，也不是随随便便会出现在普通用户淘宝或者京东首页推荐列表上的。不过对于拍照视频爱好者而言，后期显示器，值就值在在它的色彩「保真」上。

色彩保真 = 色彩还原度好。对于摄影后期来说，显示器能不能真实地把色彩还原出来，就是为后期设定了一个基调。我一般会在给调色之前先校正好照片的白平衡，但如果显示器连最开始的白平衡校正都三观不正，那后期真的就是在愉悦自己了——

因为你永远不知道在自己显示器上岁月静好的照片，点亮在别人屏幕上会是怎样一幅魔幻光景。

所以摄影后期挑显示器挑选普通显示器的思路是很不一样的。普通用户第一眼看上 27 寸 2K USB-C ，在做后期的用户眼中都可以放一放，色域、色深、色准这三大件，才是决定后期质量的关键。

没错，色域 + 色深 + 色准，基本上就决定了显示器色彩还原准不准、能不能用来做后期。

色域就是显示器能显示的色彩的覆盖范围。虽然大多数人都知道屏幕色域 100% 覆盖比 72% 更好，不过我们中的大多数人应该都被信息不对称过，典型的例子，很多笔记本喜欢讲自己 72% NTSC 色域 = 100% sRGB 色域，实际上是在故意混淆概念、以次充好。

摄影后期，看重的只有两个色域标准，一个是 sRGB，一个是 AdobeRGB；视频后期，更看重 DCI-P3 和 Rec.709 / 2020。而且在色域这个概念上，以 B=A 反推 A=B，无一例外基本上都是在玩信息不对称。

摄影后期涉及到的 sRGB 和 AdobeRGB，这两个色域标准对应的是两种不同的传播类型。如果你的照片只是保存为数字格式在屏幕上观看、不需要打印实体，要在 sRGB 色域内做后期；如果需要打印实体，需要尽量保证从拍摄到后期再到打印输出，全程匹配 AdobeRGB 色域。

有这种区别是因为 AdobeRGB 色域相比 sRGB 更广，更匹配高品质打印机的印刷色域，尤其是青绿色更丰富。

现在相机和后期软件对 AdobeRGB 都很友好，A7M3 可以设置 AdobeRGB 色彩空间拍摄，Photoshop 支持 AdobeRGB 颜色配置，Lightroom 默认的色域更广的 ProPhoto RGB 色域也支持软打样输出 AdobeRGB。

但只有像是 SW270C 这种专业后期显示器才能支持高 AdobeRGB 色域显示，能正确地还原 AdobeRGB 图像的色彩，其它定位更亲民的显示器只能退而求其次追求 100% 的 sRGB 覆盖。

Lightroom 的 ProPhoto RGB 色域比 AdobeRGB 和 sRGB 都要高，软打样时它会把色彩空间转换为 AdobeRGB 和 sRGB，看直方图就可以发现 AdobeRGB 和 sRGB 的色彩是有区别的

其实不只是 99% AdobeRGB + 100% sRGB 能做摄影后期，SW270C 的 97% DCI-P3 和 100% Rec.709 色域覆盖也能做视频后期，很适合我这种摄影视频双修的用户（不过得记得经常切换色彩空间避免色差出现，体验 SW270C 的这段时间我经常会忘记切换）。

SW270C 也有带明基标志性的 Hotkey Puck，建议是把 1 2 3 控制键设置成色彩空间切换

色域只定义了显示器的色彩覆盖范围，但实际上这个概念是不定义覆盖范围内的色彩数量的，也就是色彩空间密度——比如同样是 99% AdobeRGB 色域屏幕，10bit 屏幕能有 10.73 亿色，而 8bit 屏幕只有 1700 万色。

10bit 和 8bit 是屏幕的色深，色彩空间密度，实际上就是靠色深来定义的。

色深，可以理解成颜色的深浅。理论上，RGB 三原色中的每种颜色在 1bit 色深显示器上只会显示「不深」和「深」 2¹=2 个灰阶；但在 2bit 色深显示器上，它会有「不深」「比较深」「非常深」和「深」2²=4 个灰阶；而在 10bit 色深显示器上，不好意思，我用不了那么多形容词，你只要知道它有 2¹⁰ 个灰阶就行了……

大多数显示器都是 RGB 模式，10bit 色深的三原色可以排列组合出远远比 8bit 灰阶更多的色彩，10bit 屏幕可以显示 2¹⁰ × 2¹⁰ × 2¹⁰ = 10.73 亿色，而 8bit 屏幕可以显示 2⁸ × 2⁸ × 2⁸ = 0.17 亿色，根本就不是一个量级的。

色深更大、色彩密度更高的好处是屏幕还原的颜色的精度更高，而不会出现杂色填充导致画面的色彩不自然，后期处理照片时色彩断层能更低敏，这就是 SW270C 这种 10bit 屏幕在后期处理的的优势。

不过要注意的是，想要实现 10bit 色深输出，除了显示器硬件要达到 10bit 之外，系统也必须支持 10bit 渲染。Windows 和 Mac 都已经开放了 10bit 渲染，Mac 在关于本机 - 系统报告 - 图形卡/显示器选项卡里，如果对应的显示器帧缓冲深度为「30位彩色(ARGB2101010)」，就代表实现了 10bit 渲染，如果显示「ARGB8888」则代表 8 bit 渲染。

Windows 会稍微复杂一些，从 Windows 7 开始微软就已经开放了 10bit，但是很多显卡要么不支持 Windows 的 10bit，要么只支持基于 DirectX 开发的 10bit 软件导致很多基于 OpenGL 开发的软件实现不了10bit，不一而足。

我不是太经常用 Windows，所以这里就按下不表了——但如果你在 Windows 平台考虑升级像是 SW270C 这种 10bit 显示器，一定记得事先确认自己的显卡和软件对不对付，以免浪费表情。

色域和色深从色彩范围和色彩密度两个维度定义了显示器的色彩容积，而色彩能不能和真实世界的色彩一一对应，还涉及到另外一个概念，就是色准。

比如，由 0% R + 100% G + 100% B 组成的青色 #00FFFF，由任何 RGB 显示器中还原，都不可能完美的地还原成 #00FFFF 这个颜色，所有显示器一定都会存在一个色差，色准就是用来代表这个色差的明显程度的，用 dE 来度量。

你可能会问：色准的 dE 为多少时才算是可以接受呢？

一般是认为 dE 为 1.0 时，人眼会刚好注意到显色差异，不过每个人之间存在生物差异，所以具体 dE 的可容忍范围也没有定论，通常视 2.5 以下为优——但实际上明基和戴尔的显示器出场校正 dE 都低于 2.0（出厂 dE < 2.0 都留有余地，很多好一点的显示器实际 dE < 1），所以 dE≤2.5 至少对一线品牌来说是问题不大。

手头没有校色仪，也就没有真正去测试 SW270C 的色准 dE，不过如果有明基的 SW 系列显示器的话，我还是很建议备一个校色仪的。显示器使用久了之后颜色通常都会有漂移，这是难以避免的，后期的话还是要定期校色显示器来确保显色正常。

SW270C 校色还是很方便的，主要是明基有免费开放他们和爱色丽一起开发的校色软件 Palette Master Element，支持用爱色丽和蜘蛛的校色仪对显示器进行硬件校色，而且，SW270C 本身还是内置了 16bit 硬件 3D Lut 的，Palette Master Element 在基本模式下是能直接还原调色的，非常硬核。

色域广、色深高、色准好，这三点差不多就能保证 SW270C 的后期调色可信度了，不过作为一款 7000 块的显示器，仔细使用一周时间之后，我觉得 SW270C 也有一些让我心动的加分项：

1. 值绒遮光罩

我比较注意房间采光，但采光好有个麻烦的地方就是屏幕反光，SW270C 其实也还好，用的是哑光屏幕，反光不是特别锐，不过有时候光线太强了，屏幕还是多多稍稍会发亮，好在包装里面有送值绒的遮光罩，大晴天的用的时候还是对屏幕反光有一定的压制作用。

2. 自带 SD 卡槽

终于可以摆脱 SD 读卡器了……

170MB/s 的闪迪至尊超极速 U3 SD 卡，写入的速度在 80MB/s 上下，读取的速度在 90Mb/s，还算是不错。

3. USB-C 即插即用

如果主机像 MacBook 一样带雷电 3 接口的话，显示器支持 DP Alt mode 的支持充电的 USB-C 接口，会省不少事儿。SW270C 这个 USB-C 既能给 MacBook 充电，又能以 DP Alt mode 扩展屏幕，MacBook 插上 USB-C 一条线就能同时解决充电和屏幕扩展，很方便。

不过如果需要外接双屏的话，SW270C 我试过应该是不支持菊花链的，就是说第二块显示器不能走 SW270C 扩展，必须直连 Mac，得另外多接一根视频输出线。

4. 自带 OSD 控制器 Hotkey Puck

前面提了一嘴，如果经常在 AdobeRGB、sRGB、DCI-P3 和 Rec.709 之间切换色彩空间的话，Hotkey Puck 直接按 1、2、3 快捷键能方便很多，免得在屏幕边框的 OSD 菜单里面手忙脚乱。

另外这个 OSD 控制器还有控制键和旋钮，除了色域切换，也能调亮度、音量、输入源，非常实用。

不过要挑挑缺点的话，我也真能说出一个——2K 分辨率，和我 4 年前买的 U2515H 一样。

对于点亮屏幕只后期的摄影师或者剪辑师来说，2K 分辨率也没太大问题，但我用来做 Excel，就挺难受了，即便是 Mac，也压不住 2K 下 SW270C 的锯齿感。

当然，这也是我的问题，因为明基也不是没有 4K SW 显示器，27 英寸的 SW271 和 32 英寸的 SW321C 任君选择——